1、苏幕遮 作者：范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
2、 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
3、 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
(资料图片仅供参考)
4、 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
5、 【译文】 白云满天，黄叶遍地。
6、秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
7、远山沐浴着夕阳天空连接江水。
8、岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
9、黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
10、当明月照射高楼时不要独自依倚。
11、端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
12、 注释 1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。
13、黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。
14、 2.追旅思：追，追缠不休。
15、旅思，羁旅的愁思。
16、 3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。
17、按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
18、这里是节拍上的停顿。
19、 白云满天，黄叶遍地。
20、秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
21、远山沐浴着夕阳天空连接江水。
22、岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
23、 黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
24、当明月照射高楼时不要独自依倚。
25、端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。
26、 【赏析】 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。
27、此词言辞婉丽，深情绵邈。
28、内容写羁旅思乡之感。
29、题材一般，但写法别致。
30、上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。
31、 自淮南小山《招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其次。
32、 上阕皆为景语，仅"无情"二字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。
33、 下阕直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。
34、 "追"字尤显愁情缠绵之形。
35、 "酒入愁肠"两句，极写愁思难遣的苦闷。
36、其《御街行》词也说："愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪; 此词以大景写哀情，别有悲壮之气。
37、清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。
38、 元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
39、晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
40、"即由此词点染而成。
41、 上阕起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。
42、三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。
43、秋色，承上指碧云天、黄叶地。
44、这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
45、江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。
46、烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。
47、“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。
48、这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
49、 上阕结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。
50、这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。
51、 过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。
52、乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。
53、两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。
54、上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
55、 下阕三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。
56、如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。
57、“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
58、 结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。
59、这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。
60、写到这里，郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。
61、 上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。
62、这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。
63、写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。
64、它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
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